curiosidades

CURIOSIDADES

En esta sección incluimos una serie de anécdotas y detalles curiosos acerca de The Beatles.

Sir Frankie Crisp

Paul McCartney presenta a Brian Wilson en el Salón de la Fama

Cronología Beatle mes a mes 1963-1969

Anécdotas acerca de The Beatles

Entrevista con Murray The K

Los instrumentos usados por Paul McCartney

La historia de los discos de Navidad de The Beatles

Las caricaturas de The Beatles

Mujeres en los discos de The Beatles

¿Cuántas tomas hay de Strawberry Fields Forever?

El rango vocal de John, Paul y George

La hermana adoptiva de Paul McCartney

Mafalda

El origen del Sgt. Pepper

El triste destino de las canciones de Lennon y McCartney

Juegos que The Beatles jugaban

Estadísticas acerca de The Beatles

La supuesta muerte de Paul McCartney

Charles Manson y The Beatles

Sir Frankie Crisp (cortesía de Marcela Pol de Por Siempre Beatles)                    inicio

Abogado inglés, botánico y excéntrico.

Frank Crisp (1843 – 1919), fue el primer propietario de la casa del fallecido George Harrison, Friar Park. Crisp diseñó Friar Park como una mezcla de estilos arquitectónicos de renacimiento francés y gótico con un gran jardín con tres lagos. El jardín también contiene un laberinto de cuevas, conectados por un río subterráneo y aloja elementos tales como esqueletos, espejos y enanos de jardín. Crisp fue la inspiración para la canción de Harrison de 1970 'The Ballad of Sir Frankie Crisp', del álbum solista “All Things Must Pass”, en cuya tapa se retrata a Harrison en el jardín de Friar Park junto con algunos de los gnomos de Crisp.
(Science Museum/Science & Society Picture Library)

En cuanto a los jardines, la Inglaterra victoriana también tuvo su cuota de excéntricos. Abogado y entusiasta de las plantas, Sir Frank Crisp tendió 30 acres de jardines en su casa, Friar Park. Ellos fueron posteriormente adquiridos por el ex Beatle George Harrison, quien le dedicó su "The Ballad of Sir Frankie Crisp". Crisp tenía un gusto por lo bizarro y diseñó un jardín que pocos pueden pasar por alto. (Elizabethan Knot Garden en los Herb Garden fue inspirada por un diseño tomado de un libro de jardines medievales de Sir Frank).

Después de la muerte de Crisp en 1919, el jardín cayó en ruinas. Cuando Harrison compró la casa neogótica de 120 habitaciones, con torreones, torres y gárgolas en 1971, comenzó a restaurar los pasajes subterráneos, cavernas, lagos y cascadas, todo ligado por un río subterráneo. Una cueva tiene esqueletos y espejos; otra era una gruta de hielo; otra representaba viñas e iluminadas uvas de vidrio; y una era el hogar de un gnomo. Crisp era dueño de una consagrada colección de gnomos de jardín, algunos de los cuales rodean a Harrison en la tapa de su clásico álbum solista, All Things Must Pass.

Mientras entretenía a los invitados junto a la orilla superior del lago construido en tres niveles escalonados, Sir Frank tenía a veces una fila de jardineros descansando en las cercanías. Entonces, él furtivamente, hacía una señal al remero para que remara a una sección más baja del lago. Los jardineros, agazapándose en el bote, parecía que se habían desvanecido. Lo que es más, justo debajo de la superficie del agua había piedras para pisar, así que cuando Crisp tocaba una campana su mayordomo venía marchando a través del lago con una bandeja con bebidas, como si estuviera caminando sobre el agua.

La rareza más controvertida de Crisp fue su jardín rocoso, compuesto por unas 40.000 plantas rodeando una réplica del Matterhorn de 30 pies. La falsa montaña fue construida con 7.000 toneladas de piedra de Yorkshire y coronada con una pieza rocosa de la cima del verdadero Matterhorn. Una pequeña gamuza de lata (un antílope parecido a una cabra que se encuentra en las tierras altas de Europa) puede ser encontrada dando saltos en la cuesta.

En 1914, Reginal Farrer, explorador, estudioso, autor y tan levantador de chismes como William Robinson, instigó un episodio que llegó a ser apodado “La Fila Crispiana”. En su introducción a My Garden In Spring de E.A. Bowles, Farrer se lanzó al ataque de la falta de gusto de los jardines de estilo rocoso de “algunas personas”, usando inconfundibles descripciones del maravilloso Matterhorn de Friar´s Park
Crisp y su defensora, Miss Willmott, culparon al fino Bowles y lo escoriaron con panfletos distribuidos en el Chelsea Flower Show de ese año. Robinson, que nunca perdía la oportunidad de fomentar la discordia, reimprimió sus comentarios en su revista, avergonzando más al desafortunado Mr. B.
(Eccentric Enthusiasts / Stories from the Far Side of the Garden Plants & Gardens News, Volumen 17, Número 3 / Otoño 2002 - por Ilene Sternberg)

Es sabido que cuando George se interesó por la propiedad su estado era de abandono. En el libro I Me Mine hay unas cuantas referencias a este hecho y es indudable que debió de gastar fortunas para ponerla en condiciones. Otro dato que me pasaron fue el nombre de una de las firmas que participaron en la restauración. Dicha firma es la Royal Furniture que es una de las firmas líderes de restauración de muebles y que, entre otros, también participaron de la restauración de Westminster Abbey.

Ahora bien, volviendo al tema de la casa, se podría hacer una aclaración en cuanto al estilo. El estilo gótico que se menciona, es en realidad lo que se conoció como neogótico. El neogótico es un movimiento de arquitectura que surgió a mediados del siglo XIX. También para esa época surge otro movimiento llamado eclecticismo que es el resultado de la mezcla de varios estilos (como por ejemplo, la Opera de Paris de Garnier). Dado que en Friar Park se combinan elementos provenientes tanto del renacimiento francés como del neogótico, yo diría que sería más correcto definirlo como ecléctico que como gótico. Obviamente, esto no salió de ningún libro, sino de mi experiencia personal en el tema de arquitectura, así que si hay algún otro arquitecto en la lista me gustaría poder conversar este tema un poco más profundamente (por vía privada, por supuesto).

En cuanto a lo que Silvia y Javier comentan sobre las canciones, el caso de “The Ballad Of Sir Frankie Crisp” (más abajo está la traducción de la letra), obviamente está dedicada a Sir Frank Crisp. En el caso de “Ding Dong Ding Dong”, se trata de una frase de la canción: “Yesterday, today was tomorrow / And tomorrow, today will be yesterday”. Tenía entendido que esta frase (o al menos parte de la misma) pertenecía a una de las obras del gran poeta inglés Lord Alfred Tennyson que George vio escrita (si mal no recuerdo, grabada en una piedra) en alguna parte de la propiedad.
Revisando los poemas de Tennyson, pude encontrar que ciertamente, hay algo muy similar (aunque no exactamente igual) en un poema de 1833 (pertenece a un grupo de los primeros poemas) y es el siguiente:

Song "Who can say...?”
(Canción “Quién puede decir…?”

Who can say
Why To-day
To-morrow will be yesterday?
Who can tell
Why to smell
The violet, recalls the dewy prime
Of youth and buried time?
The cause is nowhere found in rhyme

(Quién puede decir
por qué hoy
mañana será ayer?
Por qué oler
Las violetas, recuerda el florecimiento cubierto de rocío
De la juventud y tiempo enterrado?
La causa no se encuentra en ninguna parte en la rima.

En cuanto a "The Answer Is At The End”, de momento, no puedo aportar ningún otro dato.
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Ballad Of Sir Frankie Crisp (Let It Roll)

Déjalo que ruede por el piso
A través del hall y salga por la puerta
A la fuente del perpetuo regocijo
Déjalo que ruede por todo lo que vale.

Encuéntrame donde vuestro eco yace
Pierdan vuestros cuerpos en el laberinto
Vean al Señor y todas las bocas que alimenta
Déjalo que ruede entre las malezas
Déjalo que ruede.

Déjalo que ruede abajo, a través de las cuevas
Vuestros largos paseos del Coole y Shades (fresco y sombras)
A través de vuestros bosques, aquí pueden descansar un rato
Pañuelos que hagan juegos con sus corbatas
Déjalo que ruede.

Déjalo que ruede, déjalo que ruede
Déjalo que ruede, déjalo que ruede

Ilusiones de tontos por todas partes
Joan y Molly barren las escaleras
Ojos que brillan llenos de luz interior
Déjalo que ruede en la noche.

Déjalo que ruede, déjalo que ruede
Déjalo que ruede, déjalo que ruede
Déjalo que ruede, déjalo que ruede

El 6 de Diciembre de 1974, se edita el single de George 'Ding Dong,Ding Dong' (presentando a Ringo en bateria)/'I Don't Care Anymore' en el Reino Unido. Llega al puesto numero 38 en el chart. George cuenta
sobre el lado A: "Es muy optimista. En vez de quedarse solo en la rodada, todos deberían probar tocando el timbre al viejo y al nuevo. Me refiero a que todos deberían agarrarse de las manos y bailar,
haciendo 'Knees Up Mother Brown' cada Año Nuevo pero nunca lo ponen en práctica. Cantan sobre ello, pero nunca lo aplican en sus vidas. Es cómico pero al mismo tiempo es muy bueno. Solo estaba sentado
cerca del fuego, tocando la guitarra y mirando la pared, y estaba escrita, grabada en la pared sobre roble: 'Ring Out The Old. Ring In The New' en la izquierda y en la derecha decía: 'Ring Out The False.
Ring In The True'. Pensé 'Dios, me tomó cinco años mirar esto, hasta darme cuenta de que era una canción'. Un loco, que solía poseer la casa, la construyó, y tiene todas estas grandes cosas escritas por
todas partes. 'Yesterday, Today Was Tomorrow' fue escrito en la piedra sobre una ventana en los edificios del jardín, y sobre otra ventana ''Tomorrow, Today Will Be Yesterday'".
Paul McCartney presenta a Brian Wilson en el Salón de la Fama                        inicio

Paul McCartney a cargo del discurso con motivo de la inducción de Brian Wilson en el Salón de la Fama de Compositores de Música en New York el 15 de Junio de 2000. A continuación el discurso de Sr. Paul McCartney : "Es un gran honor para mi estar aquí como compositor. Yo soy uno de ellos y siempre me ha gustado serlo. Pero esta noche me siento aún más honrado y orgulloso. Yo pienso que existe un momento mágico cuando uno escribe una canción que ha salido de uno mismo. Cuando piensas: “Ah, Si! Wao!. Eso es. Lo hice.Los grandes compositores e intérpretes que nos acompañan esta noche, conocen ese momento mágico. Otro gran momento es cuando te das cuenta del efecto que causa en las personas, lo que escribiste. Pienso que muchos de los compositores que están aquí presentes esta noche, han pasado por la experiencia de gente que se les acerca y les dice: “Salvaste mi vida”. Ustedes entienden, cosas como: “Estaba en la universidad y todo era un infierno, pero escuché tu música, tu sabes…..” “Ha pasado que tengo un dolor de cabeza y coloco cierto disco (Paul emite un sonido) y cuando terminas de escucharlo el dolor de cabeza ha pasado. Y la persona que tengo el honor de inducir en este gran Salón de la Fama esta noche, ha tenido ese efecto en mi muchas veces. Particularmente, en los sesenta, él escribió alguna música, que cuando yo la escuchaba o interpretaba, me hacía llorar. Y no se porque. No era necesariamente la letra o la música…había algo profundo en ellas. Hay solo ciertas piezas de música que producen ese efecto en mi. Profundizando dentro de mi, pienso que es signo de un gran genio ser capaz de hacer eso utilizando solo un grupo de palabras y de notas musicales. Y en años posteriores, con mis hijos, acostumbraba a decirles: “escuchen este pedacito de música”. Y ellos me miraban llorando y entendían. Actualmente ya están en edad de llorar al escuchar esas canciones. Y por eso estoy aquí esta noche…para honrar a este caballero especial por quien yo siento un gran respeto. Pienso, personalmente, sin duda alguna, que es uno de los más grandes genios americanos y me siento muy honrado como colega compositor y bajista…solo por estar aquí en esta celebración”. “Ustedes saben, todos ustedes compositores presentes aquí, me hacen sentir emocionado y este hombre merece estar en el Salón de la Fama, eso es seguro. Así que gracias Brian, por todo lo que has hecho por mi, por hacerme llorar, por tener ese “algo” que tienes para hacer tu música. Solo pones esas notas y esas armonías juntas, les anexas un par de palabras y me tienes siempre. Señoras y señores, Brain Wilson…. "

Cronología Beatle mes a mes 1963-1969                                                         inicio

MES DE ENERO 1963

2 al 9 Tour por Escocia. Adicionalmente, Los Beatles hicieron 14 presentaciones en diversos escenarios en

           Inglaterra incluyendo Liverpool, y cantaron en La Caverna en 5 oportunidades.

11 - Lanzamiento al mercado de Gran Bretaña del sencillo PLEASE PLEASE ME

13 - Graban su debut en el programa THANK YOUR LUCHY STAR de la red de ABC TV

17 - El sencillo PLEASE PLEASE ME entra en la cartelera de éxitos de Gran Bretaña.

  22 - Graban para dos programas de radio para la BBC: Saturday Club, que se transmitió el 26 y The Talent

        Spot que se transmitió el 29.

27 - Componen la canción MISERY para Helen Shapiro.

1964

1 - El Beatles Christmas Show, que se inició en diciembre del 63, continúa presentándose en el Astoria

      Cinema, hasta el día 11.

7 - Graban una sesión de radio par el programa de la BBC Saturday Club que fue transmitido el 15 de

      febrero.

11 - La canción I WANT TO HOLD YOUR HAND entra en cartelera de la Revista American Cashbox en el

       número 8.

12 - Se presentan por segunda vez en el programa de televisión en vivo Sunday Night en el London

       Palladium

15 - Primera presentación de Los Beatles en Francia en el Cinema Cyrano de Versalles. Se inicia el club de

       fans en esa localidad con aplicaciones de 12.000 personas.

16 al 4 de febrero - Presentaciones en el Olimpia Theatre en París con solo un día de descanso: el 28.

24 - Informaciones provenientes de USA dicen que Los Beatles han aparecido en revistas como Time,

       Newsweek, New Yorker, The The New Cork Times, The Saturday Evening Post, Life, Esquire,

       Seventeen y Saturday Review.

29 - Graban en París Cant Buy me Love y versions en alemán de I Want to Hold Your Hand y She Loves

        you.

1965

16 - Última noche de Another Beatles Christmas Show en el Odeon Cinema en Hammersmith, Inglaterra

27 - Se forma la Compañía Maclen (Music) Ltd, de la cual son directores: John, Paul y Brian Epstein.

1966

21 - George contrae matrimonio con Patricia Ann (Pattie) Boyd en Surrey, Inglaterra. Paul, como Padrino,

       es el único Beatle presente.

1967

Del 4 al 12 - Sesiones de grabación en Abbey Road: PENNY LANE

5 - Graban efectos de sonido para un espectáculo llamado Carnival of Lights. En aquel entonces de dijo que

      era una grabación de ruidos electrónicos. Los organizadores del evento estaban muy satisfechos que

      Los Beatles grabaran algo tan avant garde para la ocasión.

Del 17 al 20 - Sesiones de grabación en Abbey Road: A DAY IN THE LIFE, SG. PEPPER’S LONELY

                      HEARTS CLUB BAND.

25 - Brian Epstein autoriza a Hunter Davies, del Diario Sunday Time, para escribir la biografía de Los

       Beatles

27 - Los Beatles firman un nuevo contrato de una duración de 9 años con EMI Records.

30 y 31 - Los Beatles filman secuencias de los videos promocionales de Strawberry Fields Forever en

               Sevenoaks, Kent.

1968

5 - Dicen que John se re encontró con su padre nuevamente en la casa de John en Kenwood.

7 - George viaja a Bombay, vía París, Frankfurt y Teheran para grabar el soundtrack de la película:

     Wonderwall.

22 - Apple abre sus oficina en 95 Wigmore Street, Londres.

1969

2 - Los Beatles inician la filmación del proyecto llamado GET BACK (más tarde LET IT BE) en los estudios

     Twickenham. La filmación se prolonga en ese estudio hasta el día 17.

3 - Las autoridades de New Jersy, USA, confiscan 30.000 copias del album de John y Yoko TWO VIRGINS

     argumentando que la portada es pornográfica.

10 - George abandona temporalmente, las grabaciones de GET BACK, aduciendo que es tratado como

       inferior por Paul.

12 - La película Wonderwall es estrenada en el Teatro Cinecenta, Londres.

17 - Lanzamiento del álbum soundtrack del film YELLOW SUBMARINE.

20 - Las filmaciones de GET BACK se trasladan de Twickenham a un studio ubicado en el sótano de las

       oficinas de Apple en Savile Row.

21 - Basado en la fama de Los Beatles, se lanza un álbum contentivo de entrevistas llamado: THE

       BEATLES TAPES que resultó un fracaso.

22 - Billy Preston es contratado por George para tocar en las sesiones de GET BACK para calmar la

       atmósfera tensa que existía entre ellos.

27 - Lennon Books Ltd cambia de nombre a Lennon Productions Ltd

30 - Culminan las sesiones de grabación de GET BACK con un concierto no anunciado, al aire libre, sobre

       el techo del edificio de oficina de Apple en Savile Row

1970

4 - Última sesión de grabación de Los Beatles en los estudios de Abbey Road, sin la presencia de John

     quien se encontraba en Dinamarca.

  (Cortesía de Yolanda Pérez Ayala y Mundo Beatle)

Anécdotas acerca de The Beatles                                                                    inicio

1.      En 1986 uno de los Fab 4 apareció finalmente en la emisión de una estampilla conmemorativa oficial de Maldivas, una de las pequeñas naciones independientes en el Océano Indico. John Lennon se convirtió en la quinta de las estrellas del Rock en aparecer en un sello postal a nivel mundial. Otros personajes que han compartido ese privilegio son: Michael Jackson, Bob Marley, Elvis Presley y ABBA. La Serie de Lennon se publico el 15/5/86.

2.     La edición original del Lp ‘IMAGINE’ de John Lennon incluía un póster grande donde se ve al ex -Beatle junto a un piano blanco y una postal en la que Lennon acariciaba a un cerdo, parodiando la portada la portada del Lp ‘RAM’ de Paul McCartney en la que Macca sostiene un carnero.

3.     “Happiness is a warm gun” fue ideada como 3 canciones separadas, unidas aplicando técnica de collage. De una balada pasa a un tema semi - rock. John se inspiró en el aviso de una revista de armas para crear el tema.

4.     En el campo de meditación trascendental del Maharishi había un tipo que se daba un pequeño descanso de la jornada espiritual para alejarse y matar unos cuantos tigres. Luego regresaba al campamento para mantener su comunión con Dios. John ideó “The Continuing Story of Bungalow Bill” Del WHITE ALBUM pensando en dicho cazador. En realidad combinó 2 personajes en el tema: Jim de la Selva y Buffalo Bill. La canción tenía algo de comentario social adolescente. Era como una broma en la que Yoko participa al lado de John cantando.

5.     “Being for the Benedit of Mr. Kite” se ideó en base a un póster victoriano que John compró en una tienda. Era un afiche de un evento genuino sucedido en los años 1800. Toda la inspiración del tema proviene de póster, a excepción del caballo que no se llamaba Henry .

6.     Los Beatles se vieron precisados en sus inicios a participar en espectáculos que estaban fuera de su ámbito. A falta de un baterista para conformar una banda estable en algún club se les contrató como banda de apoyo musical en el show de strip-tease de una chica llamada Janice. Esto se realizaba en The New Cabaret Artists Club.

7.     En el ámbito de grabaciones pre-Beatle Allan William arregló una audición para el estudio Akustik de Alemania con 2 integrantes de Rory Storm &The Hurricanes: Wally y Ringo Starr, y 3 Beatles: John, George y Paul.

Entrevista con Murray The K                                                                              inicio

Murra "The K" Kaufman fue uno de los disc-jockey favoritos de The Beatles en su primer viaje a los Estados Unidos de Norteamérica. Desde el avión, el grupo venía escuchando sus transmisiones y Murray se encargó realmente de darle campo a la beatlemanía. Transcribimos una entrevista cortesía de Por Siempre Beatles.Murray es quien hace las preguntas: Q.

Q: Bien, estamos afuera en un campo donde los chicos están corriendo en los estudios Twickingham (sic), es de hecho una locación en un gran campo, y ellos están haciendo varias tomas, los muchachos cayendo al suelo y todo eso. John está yendo a un almuerzo con los zapatos embarrados.
J: ...usando un saco de terciopelo y su camisa blanca.
Q: [riendo] John. Dime, nene. Cuéntame. Hey, Ringo !. Qué suce -
R: Qué está pasando nene ?.
Q: Está pasando de todo.
R: Todo está pasando !. Cómo vas ?.
Q: Muy bien.
R: Hace frío, ahí ?.
Q: Si, un poco frío aquí. Qué... la última cosa que me dijiste en Miami es "ven aquí, quiero mostrate la gente y los edificios"...
R: Si, bueno hay mucha gente aquí. Y mucho pasto.
Q: Pero, pero no hay sol.
R: Nunca nada de sol por aquí.
Q: Hey, fue un lugar salvaje adonde me llevaste anoche. El Ad Lib.
R: Ohh, no hables. Todavía me duele la cabeza.
Q: Fue una noche salvaje. Le diste - le diste a George sus álbumes ?.
R: Si, se los he dado, y él me lo agradeció mucho.
Q: Muy bien.
R: Volviendo. Eso es lo que - lo que es el negocio de las películas, sabes. Eso es John Merriman, sabes.
Q: Si, me encontre a John.
R: Es un buen amigo nuestro.
Q: Muy bien, John. Ha ha ha ha.
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Q: Hola Paul.
P: Así que.. qué tal ?.
J: Radio Luxembourg...
Q: Bien, está bien.
P: Cómo vas, de todos modos ?.
Q: Ando bien. Te gustó la película de anoche ?.
P: Si, grandiosa. Oh, muy bien. Aunque la había visto antes.
Q: Cómo es que fuiste a verla otra vez ?.
P: Bueno, tú sabes... era una buena película, no ?.
Q: Si. Lo vi a Ringo más tarde, después de la cosa, y... para decirte la verdad, es una vergüenza que - realmente, que tus amigos no puedan ir a ningún lugar. Tú sabes, hay sólo un club adonde vas todo el tiempo porque sabes, es el único lugar en que no vas a ser molestado. Es una vergüenza...
P: Hay una o dos más, pero esta es la idea actual, ya ves, esta.
Q: Oh. Es lo que está sucediendo ?
P: Si.
Q: Tú, hum...
P: [se aclara la garganta con fuerza] Perdón, estoy...
Q: En los Estados Unidos, van a encontrar, van a encontrar, vamos a encontrar algunos lugares para que ustedes regresen a Nueva York de modo que puedan ir y no tengan las mismas escenas que pasaron por allá.
P: Si.
Q: Porque, estaba hablando de...
P: Qué tal el Empire State ?
Q: Arriba hay...
J: ...gran club.
Q: Si, es un gran club, nene. Es una torre. Es el...
Yeah, it's a big club, baby. It's a tower. It's the..
J: La Torre de la Fortaleza
Q: Torre de la fortaleza está bien. Allá arriba, tú sabes - te voy a decir algo, cuando salgan de los Estados Unidos esta vez, creo que seré capaz de encontrar un par de lugares... Jackie dijo que ella va a encontrar un par de lugares para ustedes para que vayan de modo que realmente puedan disfrutar - como hicimos con el yate, sabes, algún lugar adonde puedan ir por su cuenta y realmente disfrutar.
P: Si.
J: Ese es el espíritu.
P: Ese es el espíritu, ciertamente.
J: Bien dicho.
Q: De hecho, los pondríamos abordo de un yate. Tengo un yate especial para ustedes a... tres millas de la costa, tiene su propia estación de radio, y se balancea. Y se balancea, nene. Todo está sucediendo, está balanceándose.
P: Los tiradores (armados) americanos se entrenan en él.
Q: Es correcto. Entrenados en Miami. Uh... quiero agradecerles por informarme de estos lugares para conseguir las botas y el... Salí y conseguí algunas botas, y ...
P: Buenas botas, no ?.
Q: Si, y conseguí un par de trajes, volveré luciendo como un Beatle.
P: Eso es 3 libras con diez, gracias.
Q: Tres libras con diez.
P: Muchas gracias.
Q: Pequeñas pistas aquí, allá.
P: Estoy de servicio.
Q: Dónde, ustedes, han ustedes -
P: Bueno, si, de hecho creo que probablemente iré a Grecia. Eso creo.
Q: De verás ?
P: Si, es un buen lugar.
Q: Ahora ?
P: Qué ?. No voy a ir todavía.
Q: Oh, ya veo
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Q: Hey, escucha John... Pensaba que tal vez tú podrías leer un par de cosas tuyas, sabes, tus escritos, aquí.
J: Ciertamente lo haré, Murray, espera. Aquí. Este se llama "I Sat Belonely". Correcto.
"I sat belonely down a tree/humbled, fat and small/A little lady sing to me/I couldn't see at         all/I'm looking up and at the sky/to find such wondrous voice/Puzzle, puzzle, wonder why/I hear but have no choice/'Speak up, come forth, you ravel me'/I potty menthol shout/'I know you hiddy by this tree'/But still she won't come out/Such softly singing lulled me sleep/an hour or two or so/I wakeny slow and took a peep/and still no lady show/Then suddy on a little twig/I thought I see a sight/A tiny little tiny pig/that sing with all its might/'I thought you were a lady'/I giggle - well I may/To my surprise the lady/Got up - and flew away" - The end.
(Me senté solo bajo un árbol / humilde, gordo y pequeño / Una damita me canta / No puedo ver nada / Estoy mirando hacia arriba al cielo / para encontrar esa extraordinaria voz / Adivina, adivina, me pregunto por qué / escucho pero no tengo alternativa / "Habla, ven, me confundes / tu egoísta grito de mentol / se que te escondes junto a este árbol" / Pero todavía ella no saldrá / Ese canto suave me adormece / una hora o dos o así / me despierto lentamente y eché un vistazo / y aún ninguna dama se muestra / Entonces de repente en una ramita / creí ver una visión / Un pequeño pequeño cerdo / que canta con todas sus fuerzas / "Creí que eras una dama" / dije riendo tontamente - bueno podría / Para mi sorpresa la dama / se levantó - y voló" - Fin)
Q: Nene.

Los instrumentos usados por Paul McCartney                                                                   inicio

Esta es una recopilación de los instrumentos musicales usados por Paul McCartney (esta recopilación es cortesía de Max Mismetti: http://www.fabrevival.com.br/max/

en su carrera solista*

Guitarras acústicas:
- Zenith Model 17(a mano derecha, su primer guitarra) 
- Epiphone Texan (a mano derecha, para grabar Yesterday)
- Martin D-28 (a mano derecha) [Foto]
- Martin D-28 [Foto]
- Martin J-18 
- Martin ?-12 (12 cuerdas)
- Martin classical backpacker (cuerdas de nylon, portable, usada en "Riding to Jaipur")
- James Olson SJ (regalada por Phil Keaggy el 8-9-1990)
- Alvarez Yairi DY88BKLH (negra sin hoyo usada en la gira 89/90) [Foto]
- Gibson ?model? (negra con hoyo y estrellas en el mástil) [Foto]
- Gibson ?model? (a mano derecha, sunburst, similar a la  J-160 de  Lennon)
- Ovation 6-string (Wings Over America)
- Ovation 12-string (Wings Over America)
- Peterson Spanish guitar (cuerdas de nylon)
- Greg Smallman spanish guitar (cuerdas de nylon)
- Takamine (rubia)
 
Guitarras Eléctricas:
- Epiphone Casino '62 (sunburst, a mano derecha, Bigsby vibrato)
- Fender Esquire '66(a mano derecha, similar a una Telecaster pero tiene un único pickup)
- Fender Stratocaster (sunburst, de la era del Press To Play)
- Gibson Les Paul '57 (Gold top, vista en la tv en 1987)
- Gibson Les Paul '60(Flame top,usada en las giras de 89/90/93/02/03 )
- Gibson Les Paul Lite (Negra, dada por Gibson luego de la inducción al Salón de la Fama del Rock’n Roll 1988)
- Dan Armstrong (acrílica, transparente)
- Gibson L-5CES(gruesa, clásica sunburst) [Foto] [Link]
- Fender Telecaster (sunburst)
- Fender Telecaster (a mano derecha, blanca con guarda negra)
- Ernie Ball Axis (roja pequeña usada en el video de "Off The Ground" visible en el libro del tour de 1993)
- Gibson Non-Reverse Firebird (usada en el McCartney I y el Ram)
- Custom Telecaster (a mano derecha, Custom telecaster usada en el Back to the Egg)
- Pignose ?PGG-100B? (guitarra con un parlante integrado usada en "About You"- Driving Rain)
 
Bajos:
- Hofner '63
- Rickenbacker 4001S-LH '64
- Rickenbacker 5-cuerdas
- Rickenbacker Cheyenne
- Fender Jazz bass '66 (sunburst) [Foto]
- Yamaha (Back to the Egg, Kampuchea etc)
- Wal-5 (5-string, gira 89/90) [Foto]
- 1960 Kay electric bass (derecho) [Foto]
- Bill Black's Kay bajo doble 
- Kay bajo acústico (hoyo en forma de corazón, usado en el promo de Again and Again and Again)
- Dolphin electric bass (brasileño, custom, parecido a un Fender, dado en la gira a Brasil de 1990)
 
Otros:
- Ukulele Martin (usado en Ram)
- Ukulele tenor Gibson  (usado en la gira 2002/2003)
- Mellotron (usado en Strawberry Fields)
- Mini-Moog synthesizer
- Knight piano (psicodélico, usado en las giras 89/90/93 tours)
- ? Piano psicodélico (Usado en la gira 2002/2003, es un piano digital con cuerpo de piano de pie))
- 1938 Piano Steinway & Sons (usado en las giras de 1993 y 2002)
- Piano Yamaha 
- Sintetizador Yamaha CS-80 
- Fender Rhodes (Piano eléctrico)
- Harmonio Mustel 
- Harpsicordio
- Banjo ?model? (según foto de 1992)
- Sitar (comprada en India, 1966)
La historia de los discos de Navidad de The Beatles inicio

Sus contemporáneos rockeros (The Rolling Stones, The Animals) apartaban la mirada de la novedad de un disco de Navidad, sus contemporáneos pop (The Four Seasons, The Beach Boys) vieron la oportunidad de capitalizarla, incluso los mismos Beatles lograron otra vez, de alguna manera, hacerlo de ambas formas. Los discos de Navidad de los Beatles fueron enviados al Official Beatles Fan Club una vez al año entre 1963 y 1969 ; no de por si canciones navideñas, ellos eran mayormente consistían sólo en los chicos haciendo tonterías en el estudio, creando canciones navideñas (y otras improvisadas) e insertando los obligados deseos por las fiestas.
Sin embargo, lo que suena como novedad es, de hecho, una parte bastante fascinante de este legado. Por un lado, ellos contenían canciones originales de los Beatles que no habían sido lanzadas o eran difíciles de encontrar. Desde tonterías obvias como "Everywhere It's Christmas" hasta el excelente "Christmas Time Is Here Again" (una canción que contiene algunos de los mejores momentos de Ringo en batería), hasta el solo de Paul "Happy New Year", que suena como "I've Got A Feeling". Y no nos podemos olvidar lo que estos discos deben haber significado para los fans en ese tiempo ; estos discos, aún hoy, suenan como una conversación telefónica con los cuatro Beatles al mismo tiempo. Cuando se escuchan todos juntos, cronológicamente, ellos dan un brillante paralelo a las propias aventuras de la banda. Los primeros están llenos de energía y poderoso optimismo, pero son simples. Mientras avanzan hacia 1965, entra en juego más experimentación, y los chicos comienzan a tomar control creativo del medio. Para el tiempo en que la serie termina, la serie es sólo artificial sobre la Navidad o el club de fan : todo suena tenso y el espíritu colaborativo se ha desvanecido. Estos discos nunca taparon la infelicidad como lo hace Let It Be ; son agradables (y divertidos) para escuchar. Pero no creas que no cuentan parte de la historia... por 1969, Yoko aparece más que Paul.

Las caricaturas de The Beatles inicio

Detallamos la colección de 39 episodios de la serie de dibujos animados de The Beatles. La serie salió al aire en el año 65 y sólo alcanzaron a presentarse 3 temporadas. Cada episodio dura aproximadamente 20 minutos y consta de 2 “aventuras” (de 6-7 minutos cada una), cada una, las cuales giran en torno a alguna canción del grupo y 2 canciones con sus respectivas letras, para cantar. Los episodios están en ingles, sin subtítulos.

La lista de episodios es la siguiente:

EP.

"AVENTURA 1"

CANCIONES

"AVENTURA 2"

1

A Hard Day's Night

Not A Second Time

Devil In Her Heart

I Want To Hold Your Hand

2

Do You Want To Know A Secret

A Hard Day's Night

I Wanna Hold Your Hand

If I Fell

3

Please Mr. Postman

If I Fell

Do You Want To Know A Secret

Devil In Her Heart

4

Not A Second Time

Baby's In Black

Misery

Slow Down

5

Baby's In Black

I'll Get You

Chains

Misery

6

You've Really Got A Hold On Me

Slow Down

Honey Don't

Chains

7

I'll Get You

You've Really Got A Hold On Me

Any Time At All

Honey Don't

8

Any Time At All

I'll Be Back

Little Child

Twist And Shout

9

Little Child

Long Tall Sally

Twist And Shout

I'll Be Back

10

Long Tall Sally

I'll Follow The Sun

When I Get Home

I'll Cry Instead

11

I'll Follow The Sun

I'll Cry Instead

Everybody's Trying To Be My Baby

When I Get Home